第九十八章 老陳和《搜索》
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中國電影歸根結底屬於東方文化，但全球範圍通行的還是西方價值觀！
想做到電影輸出，很難！
就連李安的《比利林恩的中場戰事》都吃了閉門羹，原因很簡單，除了主題在美國政治不正確，跟他們的價值觀且沖突之外，更多的是李安的東方式敘事手法和西方觀眾的欣賞習慣仍然並不合拍！
電影當中始終貫穿著含蓄而隱秘的若有若無的一種情感，這是一種東方人很習慣的“無聲勝有聲”，而對於西方人來說，這種情感是不明朗且壓抑的，甚至對一些西方觀眾來說是不能理解的。
其實，中國電影根本不需要走出國門！
我們擁有全球最大的電影市場，那些國外的進口片會不斷改進用以適應國內觀眾的觀影需求，先從安插幾個花邊配角開始，慢慢用中國演員擔任主角，再發展下去，電影的方式也會東方化！
到那時候，很多有名氣有實力的國外導演、電影人也會紛紛加入中國電影。
最終，中國電影也就成了世界電影。
就好像好萊塢一樣。
好萊塢為什麽能制霸全球？
不就是因為它聚攏了全球最頂尖的電影人才嘛。
諾蘭，蓋裏奇那都是英國導演，墨西哥三傑，阿方索卡隆、吉爾莫德爾托羅與亞利桑德羅岡薩雷斯伊納裏多，他們是墨西哥人！
連曾經強大一時的香港電影都只能在亞洲裝裝逼…
指望中國電影在短時間內實現文化輸出，或者說追上好萊塢，不太現實…
……
“任何跟文化、價值觀起了沖突的電影都會遭遇票房冷遇，這是很正常的現象！為什麽沒有人研究我們的電影在北美市場票房不景氣？”
許輝接著反問了一句。
“…所以您認為導演還是應該要多了解觀眾？”
“對，只有了解觀眾的想法，觀眾才會支持你的作品…我說的是商業片，文藝片不在其中！”
突然想到了自己旁邊坐著的是大佬陳愷哥！
陳導演拍戲更多考慮的是自己的想法，先建立自己的邏輯還有哲學觀念，然後往裏面塞故事…
這跟市場化的電影剛好背道而馳！
這也是他這幾年愈發不被市場認可的最主要原因！
“…我以前說過，電影分為兩種，好看的和不好看的，當時，比較狂妄，我現在收回這句話。”
“有什麽新的觀點嗎？”
陳愷哥來了興趣，問了一句。
“我現在覺得電影都屬於導演的個人表達，當你想表達的東西恰好符合市場，贏得觀眾，你的電影就是好電影！”
老陳嘴巴微張，沒有說話。
“我們都知道，兩位代表了不同年代的導演，陳導，您覺得許輝這種類型的導演有什麽特點嗎？”
主持人轉換話題，把問題拋給陳愷哥。
後者想也沒想，直接誇獎：“世界是你們的，也是我們的，但是歸根結底是你們的！中國電影現在越來越繁榮，市場也越做越大，出現了一批許輝這樣的年輕電影人，他們很受觀眾的追捧，我覺得很好！”
“我曾經代表中國的電影界，多次參加戛納電影節。也得到過金棕櫚獎和奧斯卡最佳外語片的提名。可是我一直覺得，作為一個電影導演，我一直做的不夠，我一直需要向時代、向後來人、向年輕的朋友學習！”
“其實，到了今天，電影已經發生了根本的變化。依我的看法，電影的時代已經過去了，電影展開了視覺時代，在這個視覺時代裏面，電影在某種程度上，從曾經神聖的藝術，變成了瞬間的商業消費，變成了大家都熟知的娛樂方式！”
“我們過去那樣虔誠地說，碰巧今天這個建築像個教堂，說電影是人類無形的教堂，我們在這裏祈禱，我們在這裏看清楚，我們在這裏找到！”
“這些功能，在今天的電影裏面，基本上都消失了。我在這說一些話，絕不意味著，我反對這樣趨勢。這是時代的大趨勢，這不是個人力量所能夠改變的現實。”
“我始終相信，電影新的時代將會到來，電影將部分是娛樂，部分是精神產品的時代，還會來臨到我們面前。這正是我所期待的！”
許輝都楞住了！
陳愷哥這是有備而來啊！
這麽一大段臺詞，怎麽記住的？
“那許輝導演，你是怎麽看的？”
“我覺得可能跟時代有關系，偉大的電影一定是和它所處的時代相連的。現在就是一個二流時代，大家都在努力掙紮，不要墮落為三流的導演！我一直覺得在導演方面，我就是個二流的貨色，可能碰巧我的東西跟這個時代契合了，就算給了我張果榮，我也拍不出《霸王別姬》！”
許輝回答的很謙遜。
其實，他對陳愷哥有些意見，要論坑死投資人，他說第二，國內電影人沒有人敢說第一！
當年的陳愷哥面對娛樂記者放話：“我不接受四十歲以下記者的采訪，跟他們沒得聊。”
《梅蘭芳》出來的時候，他又說了要超越《霸王別姬》…
看來京城人，都特麽擅長打嘴炮！
他的導演功力沒的說，可惜，眼光實在不行！
創作有興衰，同經歷仿年紀的人比比皆是，而沒有一個長久淪落如斯。
張一謀也經歷了《三槍》，《金陵十三釵》、《歸來》扳回了一成！
可是，老陳呢？
《霸王別姬》之後，再無佳作！
甚至鼓搗出了《無極》、《道士下山》這樣的電影…
紅塵迷醉眼，自甘去墮落…
……
7月8號，《搜索》上映。
跟陳愷哥、陳虹兩口子有點緊張又帶著期待不一樣，這是許輝第一次在自己的電影上映的時候心情輕松！
《搜索》賣得好，除了他最忠實的粉絲，沒有誰會把功勞歸結到他身上，如果，賣的差了，也不會有人說他演技太爛之類的。
因為，《搜索》歸根結底，是陳愷哥的作品！
從頭到尾，許輝沒有發表過任何有關電影的意見，他做的只是一個演員的固定義務！
偶爾幫忙吹噓一下電影，吹捧一下陳導演。
除此之外，他就很安穩的隱形了…m.，。
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中國電影歸根結底屬於東方文化，但全球範圍通行的還是西方價值觀！
想做到電影輸出，很難！
就連李安的《比利林恩的中場戰事》都吃了閉門羹，原因很簡單，除了主題在美國政治不正確，跟他們的價值觀且沖突之外，更多的是李安的東方式敘事手法和西方觀眾的欣賞習慣仍然並不合拍！
電影當中始終貫穿著含蓄而隱秘的若有若無的一種情感，這是一種東方人很習慣的“無聲勝有聲”，而對於西方人來說，這種情感是不明朗且壓抑的，甚至對一些西方觀眾來說是不能理解的。
其實，中國電影根本不需要走出國門！
我們擁有全球最大的電影市場，那些國外的進口片會不斷改進用以適應國內觀眾的觀影需求，先從安插幾個花邊配角開始，慢慢用中國演員擔任主角，再發展下去，電影的方式也會東方化！
到那時候，很多有名氣有實力的國外導演、電影人也會紛紛加入中國電影。
最終，中國電影也就成了世界電影。
就好像好萊塢一樣。
好萊塢為什麽能制霸全球？
不就是因為它聚攏了全球最頂尖的電影人才嘛。
諾蘭，蓋裏奇那都是英國導演，墨西哥三傑，阿方索卡隆、吉爾莫德爾托羅與亞利桑德羅岡薩雷斯伊納裏多，他們是墨西哥人！
連曾經強大一時的香港電影都只能在亞洲裝裝逼…
指望中國電影在短時間內實現文化輸出，或者說追上好萊塢，不太現實…
……
“任何跟文化、價值觀起了沖突的電影都會遭遇票房冷遇，這是很正常的現象！為什麽沒有人研究我們的電影在北美市場票房不景氣？”
許輝接著反問了一句。
“…所以您認為導演還是應該要多了解觀眾？”
“對，只有了解觀眾的想法，觀眾才會支持你的作品…我說的是商業片，文藝片不在其中！”
突然想到了自己旁邊坐著的是大佬陳愷哥！
陳導演拍戲更多考慮的是自己的想法，先建立自己的邏輯還有哲學觀念，然後往裏面塞故事…
這跟市場化的電影剛好背道而馳！
這也是他這幾年愈發不被市場認可的最主要原因！
“…我以前說過，電影分為兩種，好看的和不好看的，當時，比較狂妄，我現在收回這句話。”
“有什麽新的觀點嗎？”
陳愷哥來了興趣，問了一句。
“我現在覺得電影都屬於導演的個人表達，當你想表達的東西恰好符合市場，贏得觀眾，你的電影就是好電影！”
老陳嘴巴微張，沒有說話。
“我們都知道，兩位代表了不同年代的導演，陳導，您覺得許輝這種類型的導演有什麽特點嗎？”
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後者想也沒想，直接誇獎：“世界是你們的，也是我們的，但是歸根結底是你們的！中國電影現在越來越繁榮，市場也越做越大，出現了一批許輝這樣的年輕電影人，他們很受觀眾的追捧，我覺得很好！”
“我曾經代表中國的電影界，多次參加戛納電影節。也得到過金棕櫚獎和奧斯卡最佳外語片的提名。可是我一直覺得，作為一個電影導演，我一直做的不夠，我一直需要向時代、向後來人、向年輕的朋友學習！”
“其實，到了今天，電影已經發生了根本的變化。依我的看法，電影的時代已經過去了，電影展開了視覺時代，在這個視覺時代裏面，電影在某種程度上，從曾經神聖的藝術，變成了瞬間的商業消費，變成了大家都熟知的娛樂方式！”
“我們過去那樣虔誠地說，碰巧今天這個建築像個教堂，說電影是人類無形的教堂，我們在這裏祈禱，我們在這裏看清楚，我們在這裏找到！”
“這些功能，在今天的電影裏面，基本上都消失了。我在這說一些話，絕不意味著，我反對這樣趨勢。這是時代的大趨勢，這不是個人力量所能夠改變的現實。”
“我始終相信，電影新的時代將會到來，電影將部分是娛樂，部分是精神產品的時代，還會來臨到我們面前。這正是我所期待的！”
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“那許輝導演，你是怎麽看的？”
“我覺得可能跟時代有關系，偉大的電影一定是和它所處的時代相連的。現在就是一個二流時代，大家都在努力掙紮，不要墮落為三流的導演！我一直覺得在導演方面，我就是個二流的貨色，可能碰巧我的東西跟這個時代契合了，就算給了我張果榮，我也拍不出《霸王別姬》！”
許輝回答的很謙遜。
其實，他對陳愷哥有些意見，要論坑死投資人，他說第二，國內電影人沒有人敢說第一！
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可是，老陳呢？
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《搜索》賣得好，除了他最忠實的粉絲，沒有誰會把功勞歸結到他身上，如果，賣的差了，也不會有人說他演技太爛之類的。
因為，《搜索》歸根結底，是陳愷哥的作品！
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